濱口確實能寫 三個故事描畫了因為偶然因素被從壓抑中釋放出來的情緒：控制、欲望、遺憾。三者都透過想象（假如破壞前男友的現(xiàn)任關(guān)系、假如美女學(xué)生是色情段落的主角、假如錯認的對方是中學(xué)的舊愛）來得以在畫面與思維中實現(xiàn)。無論是重復(fù)性結(jié)構(gòu)、對白的核心地位、拉鏡頭的情緒運動，山海经還是對想象與現(xiàn)實的模糊都無不在直白地致敬洪常秀，但同時濱口的角色又更具道德色彩 在那即將越界的時刻打住 讓想象的思緒介入 即便第二個故事人物很慘卻依然是很干凈的 這是洪電影里的渣男渣女所不具備的。第二個故事其實對三個短片做了總結(jié)：濱口和教授一樣在做著結(jié)構(gòu)主義大師的工作 讓意義透過非人格主體的結(jié)構(gòu)關(guān)系呈現(xiàn)出來 而非個人化的書寫。第一個故事一直在心疼車錢 但最喜歡最后一個故事 陌生人的偶然相遇所激發(fā)出的溫暖 其實最后在天橋遠景結(jié)束更佳