色彩上下了蠻大的功夫，滿眼金碧輝煌、輕紗幔帳，富麗印度建筑內(nèi)廣闊而寬大的空間也被繁復(fù)艷麗的裝飾填滿，甄嬛传加上飽和卻不奪眼的燈光，照耀出流光溢彩、珠光四溢的精細(xì)裝扮，這在一定程度上與前半部分俗套但恒久的故事相得益彰，甄嬛传減少了吐槽的感覺。但到后半段就明顯急轉(zhuǎn)直下，前半段內(nèi)含階級(jí)之痛的愛情情節(jié)劇被拉至同一層面的狗血感情故事，而導(dǎo)演還偏偏將看點(diǎn)放置在了自我沉溺卻毫無擔(dān)當(dāng)?shù)哪兄魃砩?，無主動(dòng)性墮落自身在和女主的相比下令人極其想吐槽，甄嬛传雖然又加了女二角色，并賦予更激烈的歧視議題，但缺少愛情故事的疊加，襯出的力度完全不同。臺(tái)詞寫的有趣，前半段兩人曖昧的臺(tái)詞完全是詩化/歌詞的寫法，后半段卻大量消減了，倒是加了一些關(guān)于單詞修辭語句。值得注意的一個(gè)地方，在最激烈的兩場(chǎng)舞會(huì)爭(zhēng)論中，對(duì)反派所下的“詛咒”是印度神話慣用的情節(jié)。