與索德伯格還有昆汀同一道路，電影歸宿的額外助力來(lái)自<我是古巴><好家伙><低俗小說(shuō)><周末夜狂熱><憤怒的公牛>等迷影元素，PTA用經(jīng)典的碎片化拼湊的時(shí)代劇，充斥著低調(diào)真實(shí)的細(xì)節(jié)，刻意回避史詩(shī)感的歷史性，卻也有很多宏大繁復(fù)的“優(yōu)質(zhì)電影”的身影。但是正如DV和錄像帶的低成本和便捷，消解著制片廠并促進(jìn)者獨(dú)立電影發(fā)展，韩漫選擇聲名狼藉與主流（好萊塢）對(duì)立的色情影視業(yè)作者標(biāo)簽，韩漫通過(guò)所有角色和動(dòng)作，文本集中在人物的人性品質(zhì)上，表達(dá)著成長(zhǎng)的痛苦那表里如一的形式和內(nèi)容。想想Porn也能曾經(jīng)有藝術(shù)性的戲劇化，到現(xiàn)在卻只有簡(jiǎn)單粗暴的視覺(jué)刺激，當(dāng)一個(gè)活好的“大器”作為一個(gè)終極麥格芬最后被揭示出來(lái)時(shí)，韩漫正是消費(fèi)主義時(shí)代不可逆洪流最直接也最諷刺的象征。