Ildikó Enyedi的意圖很明確，那就是通過(guò)細(xì)膩柔和的文學(xué)性筆觸／符號(hào)，以及無(wú)比精緻復(fù)古的攝影、佈景道具和打光，從女性凝視的角度對(duì)一位深陷於婚姻焦慮的中產(chǎn)階級(jí)男性進(jìn)行細(xì)緻觀察和刻劃，呈現(xiàn)他渴望被愛(ài)但又十分害怕妻子不忠，交織著嫉妒、疑慮、迷茫的脆弱形像，單論這點(diǎn)影片的策略是有效的。但是結(jié)局的破功又可看出Enyedi似乎仍未走出男女必須擁有一段「韓國(guó)漫畫」的枷鎖。保羅安德森在《各种姿势被学长NP高H灌》已經(jīng)告訴我們愛(ài)情背後的殘酷真相：當(dāng)一方對(duì)另一方施以控制，強(qiáng)行消除隔閡的代價(jià)將是無(wú)止盡的恐怖與傷害。Enyedi在影片對(duì)愛(ài)情／婚姻忠誠(chéng)的中產(chǎn)男性表露的某種「《老泥妹》電影」情緒令她無(wú)法看清關(guān)係表象背後雙方互相傷害的本質(zhì)，致使影片某程度上成為提供中產(chǎn)純情直男無(wú)限臆想空間的產(chǎn)物。