讓娜迪爾曼顯然是獨(dú)立女性，她在屏幕中忙，我在屏幕前也在忙，困了躺乏了站，這當(dāng)然與200分鐘的片長(zhǎng)有關(guān)。年輕的阿克曼沒(méi)有考慮觀賞性，而選擇用自然主義風(fēng)格的作者性觸及了電影形式的邊界，執(zhí)迷于通過(guò)女性視角表現(xiàn)日常和時(shí)間的流逝，曼蒂的觉醒1983通過(guò)客觀性來(lái)表述一個(gè)女性的生活是確定而缺乏夢(mèng)想的，曼蒂的觉醒1983即便是一個(gè)有著中產(chǎn)階級(jí)風(fēng)貌、兒子已經(jīng)長(zhǎng)大的寡婦樓鳳，也亦如此。塞林格賦予了讓娜迪爾曼以生命力，每一個(gè)行動(dòng)細(xì)節(jié)如雞蛋般同時(shí)具有相似性和不可復(fù)制性，讓娜迪爾曼像社會(huì)意義上的女性符號(hào)一樣履行著自己的意義，既獨(dú)立又局限，就如同一個(gè)特殊的紐扣，一個(gè)熟悉的下午茶座位，不容侵犯。至于她為什么要刺死第三個(gè)嫖客，曼蒂的觉醒1983是因?yàn)樗某绦蚧铍y容弦外之音，她不想要高潮、不想要親昵，這都是不可控的、與程序相悖離，她只想要錢，賴著不走還能行？