這收尾收得是真好，一塌糊涂的故事節(jié)奏還真叫演出給救回來(lái)了。琵琶這個(gè)角色可以不整個(gè)刪掉，但她的個(gè)人線加起來(lái)必須精簡(jiǎn)到1集以內(nèi)，只拿來(lái)說個(gè)書就夠了，本來(lái)11集的容量就已經(jīng)緊張到分秒必爭(zhēng)，居然還大量填充原創(chuàng)內(nèi)容，這顯然是破罐破摔，四房婷婷完全放棄故事本身了。琵琶最終體現(xiàn)出來(lái)的作用可說是與德子高度重合，更何況山田還極度偏愛德子這個(gè)角色，那么本來(lái)用一個(gè)角色就能講好的道理，為什么非要把效率減半呢？最后，山田給本作故事選取的內(nèi)核是“感受”，但我認(rèn)為她“感受”的東西實(shí)在不夠全面，簡(jiǎn)單來(lái)說就是，過分追求童話式的日常視角到了刻意回避塵土與血腥氣的地步，根本就是矯枉過正，敦盛之死可能是本片唯一比較激烈的段落了。作為總結(jié)，四房婷婷雖然我很想半開玩笑說“做得挺好，下次別做了”，但也不得不承認(rèn)，在當(dāng)今動(dòng)畫中，本作光是存在就已實(shí)屬難得了