在做足了美津子的心理剖析后，那些炫目的、過量的、滯留敘事的淫虐之內(nèi)景，居然顯得如此合理而天馬行空，小叔子与嫂子的关系怎么称呼簡直美不勝收！影片是依照某種“變態(tài)”基調(diào)推動的，即人物都是缺失、受傷或偏執(zhí)躁狂的，如此便方便展開園的淫虐之想象；而同時輔以微量“正?！边壿嫞m時給躁狂降溫更方便延展敘事。唯一的缺憾是權(quán)力場域關(guān)鍵人物村田，這卡里斯馬型的淫邪暴虐之具象，其內(nèi)涵是混沌的。椎名的容貌、舉止與言語逃不出“丑”的概念限域，事實上，他的演出完美具像化了“丑惡”對“純潔”的入侵，而那些依附于性吸引力展開的敘事，便沒能在“變態(tài)”與“正常“間找到合適的尺度。園需要反省的是，小叔子与嫂子的关系怎么称呼如何在一個“丑惡”的故事里，注入哪怕瞬逝、虛偽但純粹的性與愛的“美好”呢？