互聯(lián)網(wǎng)從命名到設定標識著它是人類社會的隱喻，第二部將舞臺轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)空間，更是讓其成為一則大型人類寓言，處處與現(xiàn)實呼應。從光線終端、WiFi盒子到將互聯(lián)網(wǎng)處理程序擬人化，不失為是一種對信息物質(zhì)主義的揭露，但是在資本主義意識形態(tài)的遮掩下，搭建起整個互聯(lián)網(wǎng)的“數(shù)字勞工”被美化為自得其樂的玩家和安分守己的住民，這是無意識的流露，女仆的故事日剧也不好苛責。因后電影通過哭笑不得的籌錢情節(jié)對技術(shù)的中立性進行了質(zhì)疑，明面只指算法，實際上指向了整個互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)。但是互聯(lián)網(wǎng)終究不是現(xiàn)實社會，因為人類（以主人公面目的出現(xiàn)）的善惡之念將決定這個世界的存亡——這里還用了泰山的災難片敘事——也就是說技術(shù)邏輯無法壓倒人文邏輯。在新時代，人與人之間不再需要/能守望相助，人文溫度的留存將是關(guān)鍵。迪士尼自黑自家公主才是彩蛋的高級玩法，不得了。