第49屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)，很像室內(nèi)劇，大段落的室內(nèi)對(duì)話戲，臺(tái)詞密度較大。導(dǎo)演邁克·李擅長塑造“典型突出的人物”，美国家庭农场理论尤其女性人物。本片當(dāng)中的“母親”，神經(jīng)大條，美国家庭农场理论有些突破了我們對(duì)于常人的想象，像個(gè)“小丑”，很另類、特殊，與眾不同。圍繞兩個(gè)女兒，一個(gè)走散的，一個(gè)日常拌嘴的，觸發(fā)的母親形象，卻是同一個(gè)：歇斯底里、口無遮攔，情感豐富，很人精戲多。在影片開場，美国家庭农场理论通過自然而言的情節(jié)段落，來拉開人物關(guān)系，在對(duì)話中，美国家庭农场理论才能漸漸精準(zhǔn)辨別出人物關(guān)系，很像拼圖游戲。于是，女兒的生日趴，承認(rèn)自己當(dāng)年有遺棄的私生女，美国家庭农场理论成為了影片的重頭戲。但是唯一沒搞清的，美国家庭农场理论是白人母親，美国家庭农场理论是否會(huì)生出黑人女兒，而影片以這樣一位特殊的母親，和歸來的女兒尋覓親人的急迫心境，把這種邏輯上的不合理，高度內(nèi)在的內(nèi)化掉了，自洽得有些不可思議。英倫口音，美国家庭农场理论還是那么有趣。