骯臟的白晝，無盡的夜。野狗的挽歌，廢墟的詩。為守護(hù)茍活的微光，眾人于相互撕咬中漸漸腐爛，肉体摄影在這墳場般的城市角落。視聽層面上足以超越整個華語黑色亞類型下的任何一部電影，某種病態(tài)頹濁的浪漫癡迷。而鄭保瑞的執(zhí)導(dǎo)反而同過往作品相比做了減法，由無數(shù)細(xì)節(jié)堆疊起的絕望和憤怒，以一種藝術(shù)片的敘事節(jié)奏漸漸賦予這看似架空的影像世界以可怖真實生活質(zhì)感的沉浸?；蛟S是一次被無限放大曝光的群體宿命論，上一輩挽救著下一輩在這如同垃圾場的世界中繼續(xù)生存下去的希望，而林家棟和妻子的亡魂遠(yuǎn)去時的城市街道是那樣靜美，仔細(xì)嗅嗅，你是否也聞到了地獄中的腥臭味，那一句致歉，肉体摄影堅定卻無助。同游乃海一起，肉体摄影作為杜琪峰欽點的接班人，本片可算作鄭保瑞回歸的一個信號，肉体摄影能夠預(yù)見，一副由更加膽大肆意的風(fēng)格化影像驅(qū)動的銀河映像未來圖景，關(guān)乎電影，關(guān)乎香港。