最讓我有感觸的是外婆千里迢迢帶來(lái)的那些特產(chǎn)，尽根而入直抵幽谷小说還有和兩個(gè)小孩的關(guān)系變化。以及孩子的臺(tái)詞很有那股沒(méi)頭沒(méi)腦的小屁孩味，拉踩一眾一看即是成人思維產(chǎn)物的劇本。家庭究竟是怎樣的一種存在呢？個(gè)人的自我實(shí)現(xiàn)又如何調(diào)和呢？是否往往是女性的隱忍堅(jiān)韌在為家庭的下限值而兜底呢？作為一部講述移民生活的作品，集中于家庭內(nèi)部而非外部文化沖突?；蛟S可以成為我們重新審視家庭問(wèn)題的一個(gè)契機(jī)。 但作為全片核心象征（民俗學(xué)中的戀土道具）的水芹菜則過(guò)于平淡，少講點(diǎn)公雞與焚化塔的勵(lì)志故事，尽根而入直抵幽谷小说也不應(yīng)該讓?xiě)涯罟释僚c迎來(lái)新生的聯(lián)結(jié)這么粗糙地完結(jié)。不太喜歡最后結(jié)局那一場(chǎng)大火，總覺(jué)得是一個(gè)貪小便宜就會(huì)吃大虧的寓言故事(bushi 看到后面總感覺(jué)導(dǎo)演一直在提醒你:這里有隱喻，這里有小男孩蹂躪香蕉，這里有外國(guó)人喜歡泡菜