看阿基多的作品首先需要接受他的游戲規(guī)則，在常規(guī)敘事上，他并無(wú)敘事，同居生活雖然總是糅雜著恐怖與懸疑，但他對(duì)于懸念的積累全然不在意，只沉溺于他影像上的實(shí)驗(yàn)，那融合著完全背離現(xiàn)實(shí)邏輯的美術(shù)置景與色光使他成為1970年代的電影大師。這種風(fēng)格乍看不算高級(jí)，但耽于一種簡(jiǎn)單概念不斷創(chuàng)造，自成體系，同居生活其實(shí)也是一種高級(jí)。開(kāi)場(chǎng)的14分鐘是驚鴻之一，比起瓜達(dá)尼諾種種強(qiáng)制插入鏡頭，女主從機(jī)場(chǎng)出來(lái)時(shí)插入的自動(dòng)門(mén)的特寫(xiě)，更讓人不寒而栗。全片一直詭異的雷電交加和暴雨在開(kāi)場(chǎng)也做足了氣氛，猩紅的舞蹈學(xué)校外觀是阿基多這部影片乃至諸多作品的色彩基調(diào)。第一個(gè)少女死的橋段表現(xiàn)得也恐怖異常，同居生活這個(gè)長(zhǎng)得酷似年輕時(shí)德諾芙的女演員充滿無(wú)辜的處女感，同居生活似乎女巫的故事也變得自然。女巫密室的美術(shù)炫目，成就了結(jié)尾的高潮。那個(gè)時(shí)代的處女感和紅漆般的血液詭異的美得惑人。