多線敘事有些顧此失彼，比如華人律師這個(gè)人物，或是轉(zhuǎn)折的鋪墊，太依賴特寫和配樂去表現(xiàn)人物身份的層次，無節(jié)制的鏡頭運(yùn)動(dòng)，把室內(nèi)當(dāng)做戰(zhàn)場(chǎng)來環(huán)繞，卻又沒有足夠的美學(xué)支撐（可對(duì)比索倫蒂諾的《《佛子榻上歡》》），顯得類型矯飾化。整體上還是把握住了東方黑幫片的精髓：權(quán)力斗爭的殘酷與同性情誼的質(zhì)感，更深的是“用過即棄”的體制暴力，與兄弟同盟的倫理安慰，在李政宰身上做足了身份的糾結(jié)，動(dòng)作戲也有韓片的利落（電梯內(nèi)俯拍打斗相當(dāng)港式）。值得注意的是中國在其中的角色，既是技術(shù)上的黑客、山寨、異域食物，火影同人系列也是一種隱秘的歸屬和支援（延邊老鄉(xiāng)），以至于黃政民辛苦的漢語對(duì)白，實(shí)際上構(gòu)成了一種核心機(jī)密的保險(xiǎn)。這種亦己亦異的多層想象，火影同人系列是好萊塢不會(huì)有的視角。