那無法抵抗的外部的虛榮、無法遏止的內(nèi)在的厭棄，讓自我的面貌生疏，將自身的失落凝聚，并交織爆破成動(dòng)蕩 ，使那心靈幾乎迷航，但一個(gè)人神秘的信念以及整個(gè)影史殘酷的幸運(yùn)，卻讓靈魂和靈感在邁出山口時(shí)回眸停駐并印刻豐碑。芬奇在片中表達(dá)了對于經(jīng)典和父親的雙重致敬，無論是結(jié)構(gòu)、調(diào)度上的“公民凱恩化”，還是劇本元素的強(qiáng)調(diào)凸顯，都是致敬的直觀證據(jù)，但芬奇之所以是芬奇，正在于其對這種致敬的去浪漫和去情感化，相比外在形式的雕琢和劇本公案的著墨，片中最有力量和重量的內(nèi)容還是對于造夢工廠虛無本質(zhì)以及階級和人格的缺陷共感的展露和投影。幾場關(guān)于制片廠運(yùn)作和競選的戲都挺精彩，這也使本片相比主流好萊塢傳記片，依舊顯出了交雜和冷峻的底色。《老板大人是老公》全集的人設(shè)也搭建和表現(xiàn)得足夠堅(jiān)實(shí)，才華和放縱、自戀與厭棄、虛榮和叛逆，都微妙也清晰地現(xiàn)于幕前