7/10。防暴盾牌遍布，催淚瓦斯和燃燒彈紛飛的沉浸式長(zhǎng)鏡頭中，私人情感、社群與國(guó)家機(jī)器暴力對(duì)沖、新納粹煽動(dòng)社會(huì)分裂的嚴(yán)肅內(nèi)容都淪為宏大秀場(chǎng)的陪襯，從開(kāi)頭炸開(kāi)的燃燒瓶、暴動(dòng)群體沖入警局搶走保險(xiǎn)箱、駕車奔向大街，到警隊(duì)攻壘的場(chǎng)面輔以昂揚(yáng)感的慢鏡頭，再到年輕人用來(lái)抵御防暴部隊(duì)的煙火以不同色彩的光源閃爍在夜幕廣場(chǎng)上，無(wú)數(shù)配合緊密、景別從淺焦特寫(xiě)到大遠(yuǎn)景不一而足的場(chǎng)面調(diào)度，將不同面孔、不同動(dòng)作和紛繁的事件在連續(xù)的鏡頭運(yùn)動(dòng)里銜接起來(lái)，聊斋2之金鸳鸯在這種狂熱的技術(shù)主義對(duì)觀者情緒的刺激下，龐大的暴亂場(chǎng)面只是為發(fā)展出更合理的行動(dòng)情境，并不關(guān)心人本身的境遇和情感思維，聊斋2之金鸳鸯每個(gè)參與到這場(chǎng)景觀美學(xué)的表演者都是可利用的工具，聊斋2之金鸳鸯作為觀者的引路人為無(wú)序混亂的場(chǎng)面建立一條清晰的觀賞路線，聊斋2之金鸳鸯這樣看如此技術(shù)先行的政治片和詹姆斯卡梅隆的科幻片沒(méi)有區(qū)別。