看得好暈。時間平移對稱性的疆域在自然科學(xué)的國度之內(nèi)，我們所關(guān)心的“女性”及與之相關(guān)的一切屬于歷史的概念。它之所以表現(xiàn)出某些所謂亙古不變的永恒價值來源于女性受壓迫和反抗壓迫的歷史長度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出常人的生命限度。這些價值歸納自不同時代、不同環(huán)境中女性的經(jīng)歷。試圖在電影的敘事體系下用某種標(biāo)準(zhǔn)模型演繹具備普遍適用性的女性議題毫無意義。這片要是舞臺劇錄屏就沒問題了，戲劇舞臺的抽象性與創(chuàng)造性賦予其更大的自由度，像非洲裔的阿倫·伯爾我就挺喜歡——不過非洲裔的杰斐遜·戴維斯就會讓事情變得很麻煩。作為視聽藝術(shù)的電影因為要維持觀眾經(jīng)驗與感知的統(tǒng)一，鬼乳后宫因此也在創(chuàng)造性上掛滿了枷鎖。