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《安吉拉》意大利

2010/塞舌爾/歷史片

劇情介紹

《《安吉拉》意大利》是由波·維德伯格,杰伊·洛威執(zhí)導(dǎo)，陳學(xué)潔,李孝利,王吉亭主演的一部歷史片。主要講述了：因此段勛(xūn )賣給李純一(yī )個(gè)混成旅的(de )武器，和賣給粵軍一(yī )個(gè)混成旅武器的(de )消息很快就被各方知道，段勛(xūn )這小子實(shí)(shí )在是不當(dāng)人子，一(yī )邊給自己(jǐ )賣武器，一(yī )邊還給人家(jiā )陳炯明賣武器，你(nǐ )仗著自己(jǐ )有兵工廠，這樣(yàng )戲耍自己(jǐ )和粵軍，這不就是你(nǐ )利用...所以梁士詒一直夢(mèng)想自(zì )己(jǐ )也能夠坐在內(nèi)閣(gé )總理的位置上，掌握這個(gè)國(guó )家的政(zhèng )治，施展自(zì )己(jǐ )的抱(bào )負(fù)，他們這些人誰(shuí )都(dōu )有夢(mèng)想，誰(shuí )都(dōu )想大展抱(bào )負(fù)，誰(shuí )都(dōu )有自(zì )己(jǐ )的政(zhèng )治理念，都(dōu )想要親(qīn )自(zì )施政(zhèng )，畢竟內(nèi)閣(gé )總理，那就是中國(guó )政(zhèng )務(wù)一把手...三天(tiān )，才(cái )三天(tiān )時(shí)間，江蘇這(zhè )邊已經(jīng)士氣大降，不過在大家都關(guān)注(zhù )江浙戰(zhàn)爭(zhēng)的(de )?時(shí)候，粵(yuè )桂戰(zhàn)爭(zhēng)開始真(zhēn )正進(jìn)入了高潮，陸(lù )榮廷的(de )?部隊(duì)三路進(jìn)攻，開始的(de )?時(shí)候都很順(shùn )利，粵(yuè )軍(jun1 )，黔軍(jun1 )，滇軍(jun1 )都是(shì )后撤，滇軍(jun1 )是(shì )真(zhēn )的(de )?不想打仗，雖...現(xiàn)在(zài )竟然還敢做著左(zuǒ )右內(nèi)閣的夢(mèng)，癩蛤蟆想吃(chī )天鵝肉，第(dì )一，從現(xiàn)在(zài )的情況來(lái )看，周自齊那邊(biān )發(fā)行公債非常不順利，想要在(zài )上海籌集資金很是困難，我估計(jì)基本(běn )上不可能，而想要和國外借錢(qián )，沒有幾個(gè)月的...就是段勛部隊(duì)(duì )用的(de )，只有四(sì )分之一左右是德國武器和日本武器，其他(tā )都是漢陽造和四(sì )川造，不過(guò )段勛卻是搖搖頭，笑(xiào )著道，奉軍是最典型的(de )金玉其外敗絮其中的(de )部隊(duì)(duì )，張作霖(lín )的(de )那些老兄弟目前都是奉軍地位很高的(de )將軍，可是他(tā )們都是土匪...

影片評(píng)論

  
共“2381”條評(píng)論

用戶評(píng)論

  • 翠翠翠翠海:36.61.26.116
    7.7/10 并非宗教與政治的平行剪輯，而是“無效用”與“不在場(chǎng)”的對(duì)仗。非現(xiàn)實(shí)的語言，淺白平實(shí)的革命敘事，抽離出了合適的距離，而每一次平行剪輯，《安吉拉》意大利都是在共呼吸，將影像的力度著力作用于內(nèi)心的困頓。 祂從未在此，嚴(yán)慈的上帝從未垂憐這片土地，只有在信仰流失之際，借代理人之口憤慨脅迫；你也從未在此，茫然的Padre Pio游離于敘事時(shí)空之外，恩典與受難皆處于不可及的彼岸，而當(dāng)歷史的車輪碾過信眾的血肉時(shí)，終是只得失語
  • 跟我出門吃肉:121.77.81.214
    一些畫面鏡頭很美，演員幾場(chǎng)戲都很動(dòng)人窩！我們就彼此生命里的《安吉拉》意大利！
  • 群情:182.87.69.51
    看得挺過癮的，《安吉拉》意大利最后警察被催眠那點(diǎn)很不錯(cuò)，《安吉拉》意大利只是感覺有點(diǎn)神話了催眠
  • 思靜:222.16.131.37
    女主人設(shè)不討喜，劇情過于夸張，《安吉拉》意大利作為一部喜劇片來看還是很不錯(cuò)的。
  • 立夏嘗鮮:123.234.248.203
    談性和親密關(guān)系，世界觀不高級(jí)一點(diǎn)，《安吉拉》意大利就是刻板印象的標(biāo)簽堆積，一點(diǎn)意思都沒有的。這些印象來自于男性意識(shí)灌輸?shù)氖澜鐚?duì)女人身體的想象，《安吉拉》意大利就像A片，根本不是女性視角，結(jié)果，不少女性（比如編劇本身）自己居然也以為這是真的。對(duì)雄性生物而言，性才是權(quán)力的象征，對(duì)雌性生物而言，它只是生育本能的作祟。所以，《安吉拉》意大利沒有什么“解放”和“突破”，它也根本沒那么重要。（當(dāng)然，《安吉拉》意大利最后一幕毫無疑問是加分項(xiàng)）

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