莫娜的形象在男導(dǎo)演鏡頭下大多像是個(gè)象征，要么像是個(gè)不食人間煙火的白玫瑰，要么是任性惹人愛(ài)的紅玫瑰，抑或更多的被扭曲物化。而在阿涅斯鏡頭下莫娜變成了一面鏡子，肉多车速快的书推荐每個(gè)人投射著自己的情緒，在莫娜面前每個(gè)人都找到自己的情緒投放處:自由，愛(ài)情，嬉皮士，憐憫，恐懼，性愛(ài)，亦或是優(yōu)越感。這種映射來(lái)自于莫娜追求與現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性，肉多车速快的书推荐為了自由心無(wú)旁騖也禁錮在孤獨(dú)流浪的鐐銬中。每個(gè)人也許都應(yīng)該像莫娜一樣，勇敢的做自己，也許一生困惑，也許顛沛流離，但在自由時(shí)也可以真誠(chéng)的說(shuō)一句"我已經(jīng)厭倦了旅行"，肉多车速快的书推荐這樣就不虛此行了。