簡(jiǎn)懷曼的角色是個(gè)專業(yè)一般的戲劇學(xué)生，這提供了她一個(gè)不同于救人的潛在動(dòng)機(jī)，电视剧妻子的谎言就像片中她父親所問的，你是不是已進(jìn)入這角色了，她自己也常問知情人演得是否對(duì)應(yīng)身份。這樣，片中她飾演她人的戲都帶有兩重視角：緊迫的（敘境）和反諷的（我的表演如何？）黛德麗的角色更是給女孩當(dāng)做了試圖超越的范本，兩人間嚴(yán)格的第一次正反打鏡頭在結(jié)尾對(duì)峙時(shí)才出現(xiàn)，此前則基本以中心-邊緣的關(guān)系鏡頭處理。懷曼角色的這種反諷性在那段精彩的車上戲到了高峰，她實(shí)在一般的演技嘗試卻讓她陷入到未曾設(shè)想的另一段浪漫關(guān)系中去了。一個(gè)有趣的事實(shí)是，电视剧妻子的谎言根據(jù)希胖的訪談（與特呂弗），簡(jiǎn)懷曼在片場(chǎng)時(shí)刻焦慮于與黛德麗的比較，于是頻繁地耍小脾氣，把自己打扮得無視角色地更精致些，希胖由此認(rèn)為她的表演是完全失敗的，而這給片子“入戲”的母題又多了一重參考