想起小學(xué)和初中流行的QQ空間和一些文具、貼紙風(fēng)格，电影《丹麦空姐》作為城市小孩似乎也感受過殺馬特文化蕩出來的漣漪的最外圍。這是一種多么稚嫩原發(fā)的反抗，直面流水線工作對(duì)生理和心理需求最大程度的規(guī)訓(xùn)與懲罰、直面被打散的社群和被掏空的夢(mèng)想、直面達(dá)爾文主義的社會(huì)秩序，烏托邦不需要理論基礎(chǔ)，只需要人與人之間短暫、真實(shí)的鏈接。雖然內(nèi)里的異性戀中心邏輯根深蒂固，卻又何嘗不是一種對(duì)transient migration的queering，直播影像里頻繁出現(xiàn)的假發(fā)、行李箱、摩托車等道具正是這種長久懸浮的狀態(tài)，殺馬特則是對(duì)這種狀態(tài)的裝扮和擴(kuò)音。本片的攝制好在既是徒勞地企圖紀(jì)錄一些已經(jīng)消失的、被主流無情侵略和收編的東西，电影《丹麦空姐》同時(shí)并沒有磨滅它的潛力，而是發(fā)出清晰的本真的聲音。