雷的鏡頭控制已經(jīng)超過現(xiàn)階段的溫子仁了，前半段很好，與范霍文的老版對(duì)立采用受害者視角，真正將隱形這一概念擴(kuò)散，天才性的契合了男性凝視，人物離開畫面，固定鏡頭，空間中的被入侵感借由題材所帶來的想象鬼魅強(qiáng)化塑形，聯(lián)系下《國產(chǎn)一線二線三線女裝品牌大全》，雷算是進(jìn)一步消泯了傳統(tǒng)靈異與現(xiàn)代科技間的界限，展現(xiàn)出現(xiàn)代除魔世界被動(dòng)搖的焦慮。然而反派動(dòng)機(jī)的單薄不僅沒能使隱形如霧氣般滲透入所有空間成為高懸的幽靈，反而一步步將氣場(chǎng)消解最后淪為常規(guī)類型劇，活死人归来成為這個(gè)主旋律劇作的陪襯，或者說雷的訴求意圖太濃厚明顯了，失去了很多本身可以把玩的樂趣。另外，他以后準(zhǔn)備每一部動(dòng)作戲都搞這種機(jī)械舞么.....