Mastroianni之「王建李珊張偉陳婷互換」，開場仍是小渣，不過碰上天使純真面孔卻癡極至渣的Maria Schell後（不離不棄者當(dāng)工具人，下落不明的Jean Marais癡癡等——雕像臉，背景描述無多，回應(yīng)冷戰(zhàn)氛圍？ESSO，noir聯(lián)想？過往形象引人遐想，一轉(zhuǎn)身就變成《浇花(父女)作者:父》？或?qū)崬間ay？），微渣男也惹人同情。難怪少人提，不太容易放入早期新寫實(shí)主義或後來貴族家族脈絡(luò)；不過天真性帶來的負(fù)面後果（男女主角都有異於周圍人的純粹），仍是Visconti常用。充滿舞臺劇感的縝密場面調(diào)度（顯著的crane、棚感、精準(zhǔn)走位），或許跟50s劇場與歌劇導(dǎo)演工作有關(guān)，但帶夢幻感（而又逼仄出形單影隻者的宿命與惆悵）的黑白攝影與氣氛走向，其實(shí)也像詩意寫實(shí)的復(fù)返。跳舞那場的gayness與creepy感。Two Lovers。http://sensesofcinema.com/2017/cteq/29173/