就個人觀感，覺得比《芭芭拉》要好：主要太喜歡導(dǎo)演的腦洞了：混淆二戰(zhàn)和當下歐洲難民問題的時空，在電影之中用身份和語言的錯位讓觀眾云里霧里。男主角像是一個歷史的幽魂：他仿佛來自于二戰(zhàn)那段不堪回首的慘痛歷史，是某個因為zz原因而迫害致死找不到歸家之路的魂魄，而在當下的語境時空里，他要在這樣一片茫然的歷史和民族空間中找到可以承載自己靈魂的肉體。而作家的社會身份正給了他一個軀殼，之后他與理查德，瑪麗之間的相遇，糾葛既是他ghost的體現(xiàn)，又是某種想要入戲，去體驗揭示處于不同時代之下永恒存在的人生經(jīng)歷和zz議題。最后的結(jié)局也意味深長：歷史的悲劇，zz迫害并不會因為個體的讓步，悲憫發(fā)生改變。這樣的環(huán)境下有太多人看不到希望，歷史一向喜歡重蹈覆轍。男主坐在法國街邊的等待另一個游魂出現(xiàn)，開放結(jié)局，悲憫的人文關(guān)懷