A/ 情節(jié)相比后兩部簡(jiǎn)直堪稱(chēng)緊湊，孤島與尋覓兩部分有著如立論與論證般的鮮明結(jié)構(gòu)。某種程度上喪失了一部分安東尼奧尼式的散漫，而這種質(zhì)感在《歐美三曰本三級(jí)少婦三99》中最為強(qiáng)烈。結(jié)尾手指撫頭的一瞬，配樂(lè)作用下產(chǎn)生了極微妙的驚悚感，仿佛鯊魚(yú)張口吞噬。突然間懷疑這個(gè)比喻是否是對(duì)《禁止的愛(ài)善良的小峓子》含蓄的致敬？/大銀幕二刷。被攝島嶼是一種疏松多孔卻無(wú)法被穿透的“地貌”。遠(yuǎn)近高低不同位點(diǎn)、不同朝向的人物可以被同個(gè)鏡頭收攝，形成一種非常規(guī)的幾何學(xué)連接。而“失蹤”段落的意義便在于將之后的諸多場(chǎng)景“地貌”化，不管是火車(chē)還是鐘樓還是社交場(chǎng)所，都讓人物進(jìn)入一種涉險(xiǎn)的潛在的“勘探”運(yùn)動(dòng)，是為“三亚老牛影院今日放映表”。