更加確信，凡是生搬硬套王家衛(wèi)風(fēng)格的影視作品大多數(shù)沒什麼好下場(chǎng)，深藏秘密的頭髮／髮簪和女主角永不衰老的容顏算是運(yùn)用得比較好的元素。劇本是災(zāi)難級(jí)別的，而且每當(dāng)導(dǎo)演「冇貨賣」的時(shí)候就會(huì)用充滿異國(guó)風(fēng)情的舞蹈或配樂填滿畫面，60s的印尼政治動(dòng)盪、父權(quán)統(tǒng)治下普通女性的壓抑與負(fù)罪感均止步於口頭敘事，無論是種植園地主丈夫，還是令女主角魂?duì)繅?mèng)繞的前夫都是功能性角色。特別是前夫，女主與之重遇的戲份拍得跟奢侈品名牌廣告一樣浮誇虛飾，這又驗(yàn)證了前不久的一個(gè)猜想：只有wkw的電影是電影，因?yàn)樗茉谝粋€(gè)凝滯的畫面時(shí)刻裡借助物件和道具（特寫）、文學(xué)性臺(tái)詞表現(xiàn)人物黏稠纏綿複沓的細(xì)微想法，內(nèi)在情感密度被迅速提升至最高級(jí)別，而其餘學(xué)他的絕大多數(shù)作品僅僅停留在淺層的視聽經(jīng)營(yíng)，囿於空有一副華麗皮囊的形式桎梏。