昭和殘陽下的軍國喪鐘之鳴，從實相寺昭雄與佐佐木守而來。黑澤清將實相寺的葬禮舞臺幻夢與多重觀看套層的抽離于自身作品里的幽冥空間中安魂，影像的傾斜和跳躍化作既有空間中死寂的秘密暗室與被照亮的陰影角落，數(shù)字攝影的光暈亦同實相寺的過曝超現(xiàn)實相得益彰。濱口將佐佐木左翼腳本中常見男性對女性因外在冷漠與內(nèi)在自責所糾結成的欺騙與抉擇的矛盾痛楚，變向轉移至女性的主體能動，卻仍陷入經(jīng)典文本的圈套，進而更加悲憤。因愛憎或信仰，戰(zhàn)爭充斥著表演的謊言，電影的虛實與身份的真?zhèn)?，又有多重要，連生死的謠言都可編造，人人活在一片可被隨時擊潰的偏執(zhí)與毀滅的迷局中。當恐怖如鬼魂般的真相從幕布里的人體實驗與大空襲的燃燒彈中侵入，列島被地獄籠罩，婚姻與國家的偽裝死去，無盡的黑夜和廢墟中，史實顯現(xiàn)。戰(zhàn)爭是否真的結束，正義是否真的來臨。