一個特務(wù)的自白與自辯。 用精神分析消解歷史大是大非的始作俑者 反思法西斯卻不反思資本主義注定是死胡同 亂倫禁忌與弒父沖動成為敘事原動力，馬切羅總在欲望著“父親的女人”：得知妻子曾經(jīng)是父輩朋友的情人后，馬切羅才與她作愛；年長教授的年輕妻子也讓他心動不已。他讓特務(wù)殺死母親的情人（父的位置），又殺死如師如父的教授。 馬切羅猶猶豫豫投身“事業(yè)”之后又在新時期背叛和出賣了曾經(jīng)的“同志”。其實就像貝氏本人，投身于“五月風(fēng)暴”，又在退潮之后背叛他的信仰和他的導(dǎo)師（戈達爾特呂弗）一樣。 貝氏拍這么一部片子來給自己自我辯解和自我開脫。從此開創(chuàng)了“個人是歷史的人質(zhì)”的模式，而這個模式又在“集體改宗”的八十年代中國被中國知識分子群體熱烈呼應(yīng)，于是有了《小街》《苦惱人的笑》《城南舊事》《活著》《霸王別姬》……