可能是劇組窮去不了全國(guó)各地取景，母亲给铁牛传宗接代小说導(dǎo)致影片有個(gè)奇怪的點(diǎn)，母亲给铁牛传宗接代小说就是設(shè)定與取景地不符，人物設(shè)定應(yīng)該是武漢，但取景地是十堰，母亲给铁牛传宗接代小说最后回家的地方應(yīng)該是東北，但取景地是神農(nóng)架，但這不重要，因?yàn)殚_(kāi)場(chǎng)武漢話(huà)出來(lái)我就沉浸進(jìn)去了。影片最精彩的部分還是對(duì)女性生存狀態(tài)的描摹，田阿姨照顧癱瘓的兒子活得不人不鬼，蓉姐被兩個(gè)男人的謊言欺騙，靜看似主動(dòng)卻也不得不選擇逃離，女性要么被困在此地，要么逃往別處，無(wú)論哪種方式她們都沒(méi)有辦法活出自我。結(jié)尾的反轉(zhuǎn)看似突兀但其實(shí)早有鋪墊，相差十幾歲的姐弟，不愛(ài)吃的東北餃子，以金花的名義存錢(qián)，都暗示了蓉姐的身份，她曾經(jīng)是靜，后來(lái)又活成了田阿姨，母亲给铁牛传宗接代小说其實(shí)結(jié)尾還有一個(gè)被困在家鄉(xiāng)十九年的姐姐。通過(guò)這些不同女性的命運(yùn)，影片道出了一個(gè)無(wú)比悲哀殘酷的現(xiàn)實(shí)：不論女性如何選擇都殊途同歸，因?yàn)樯鐣?huì)不需要她們活出自我。