文德斯極善在靜態(tài)空間里捕捉記錄動態(tài)影像，即使觀感沉靜憂郁但人物情感一直在流動。他對人物的刻畫異曲同工，在《德州巴黎》《柏林蒼穹下》下和本片中，他利用無數(shù)轉(zhuǎn)瞬即逝的角色織出一副淡漠的人物關(guān)系圖景，但始終回歸到一對獨立人物上讓他們在移動中產(chǎn)生緊密而溫情的聯(lián)系。電視機，可口可樂，寶麗來，雙子塔，帝國大廈，阿司匹林，Chuck Berry，烏波塔爾懸軌電車…他同時也善用無數(shù)文化符號來展現(xiàn)戰(zhàn)后美國流行文化對德國的大肆入侵。Winter橫穿美國始終無法完成作品，在Alice的牽引下足跡從阿姆斯特丹行至烏波塔爾再到魯爾，他越是接近家鄉(xiāng)越是同Alice建立了無法割舍的聯(lián)系。在文德斯“尋找和離開”的母題里，Winter同Alice的組合是最夢幻又無暇的—“你倆確成了失蹤的人?！睂嵜肴醪ㄋ栕鴳臆?。