越往后越精彩。語(yǔ)氣上前所未有的粗俗/直接，可將其視為Hitchcock標(biāo)榜的古典主義類型片向現(xiàn)代主義的演進(jìn)，調(diào)度當(dāng)然也是更為現(xiàn)代化的，倒退長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇形成的懸念力場(chǎng)是全片最讓人想拍手叫好的片段，鏡頭調(diào)度真正溶于流動(dòng)而非固態(tài)，搖鏡/運(yùn)動(dòng)鏡頭/局部特寫對(duì)空間與肢體的延伸在數(shù)個(gè)破碎時(shí)空內(nèi)得以延續(xù)。依然有趣，餐桌一段既是冷幽默笑料的積聚橋段，同時(shí)也是象征義安插之處，謀殺的恐懼不再是魅力揭示后的暴行而轉(zhuǎn)變?yōu)榕c土豆/葡萄等食物聯(lián)系起的畸變怪行，一些段落中的「視覺欺騙法」是對(duì)于視點(diǎn)交錯(cuò)形成的高懸事態(tài)的收束。與素材直陳全然相悖的是對(duì)情感的抽離，除卻謀殺的「驚恐」片中情感幾乎是非人式的抽離，且自身的優(yōu)雅姿態(tài)也逆轉(zhuǎn)為粗野/暴躁的殺人狂形象，若將前者視作謀殺華麗式展現(xiàn)，那本片無(wú)疑是對(duì)觀看者的一再撞擊。