開(kāi)篇車禍戲就尷尬得想關(guān)掉了，人物行為邏輯莫名其妙，不過(guò)看到后來(lái)得反轉(zhuǎn)倒是能明白這種刻意性。確實(shí)后來(lái)馬克福斯特拍的生死停留應(yīng)該多少抄這一部的點(diǎn)子，或者說(shuō)這兩者抄了更早某部電影的點(diǎn)子。確實(shí)是很像，法国《性农场伦理》都是在死亡時(shí)刻現(xiàn)場(chǎng)的所有人員置換身份共同構(gòu)建了一個(gè)懸疑驚悚夢(mèng)境，而且延續(xù)了第五部的主題而且銜接了第二部的故事。但是整體的B級(jí)質(zhì)感太重，而且嘗試去做一個(gè)復(fù)雜一點(diǎn)的文本也使得這樣一個(gè)量級(jí)的制作根本沒(méi)有辦法在原本這個(gè)IP應(yīng)有的視覺(jué)和創(chuàng)意上實(shí)展更多力量。其實(shí)如果一直朝著這個(gè)方向發(fā)展也不是好事，法国《性农场伦理》雖然說(shuō)有類型變化但是原本核心的“地獄”概念也越來(lái)越架空了