精練之作，后勁很大，幾乎讓人找回了科幻題材應(yīng)有的孤獨(dú)無(wú)助感。本片不僅年代久遠(yuǎn)、籍籍無(wú)名，而且不能從片名望文生義。国外大片又大又好看的电视剧現(xiàn)象如此常見(jiàn)，以至于国外大片又大又好看的电视剧被視而不見(jiàn)，国外大片又大又好看的电视剧的根源無(wú)人問(wèn)津，国外大片又大又好看的电视剧也不必矯正。趙書信的機(jī)器人計(jì)劃就是這樣，木偶脫線，險(xiǎn)些釀禍。若趙沒(méi)留一手，機(jī)器人完全可以取而代之，開(kāi)啟一個(gè)終結(jié)者世界。而正如豆友永動(dòng)小螈所言，機(jī)器人計(jì)劃源于中國(guó)式現(xiàn)代化的二元話語(yǔ)體系?；A(chǔ)教育和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的巨大反差時(shí)常令人咋舌，“理想和現(xiàn)實(shí)是兩回事”“兩張皮”的世俗解釋不絕于耳。我之前以為的“紅色荒誕”其實(shí)廣布人間，直可謂萬(wàn)事荒誕、普遍矛盾，現(xiàn)代性和孤獨(dú)無(wú)助感相伴相生。換言之，沒(méi)了国外大片又大又好看的电视剧和起伏，生活和電影就無(wú)從談起。今日之中國(guó)，既用數(shù)十年完成數(shù)百年的跨越發(fā)展，也積累了千百年新舊賬。疑惑與困境也將長(zhǎng)存，要么被清除，要么被無(wú)視