伊納里圖完全知道問題出在哪里，戲里面家人的每一句詰問都正中要害：“你有多久沒有到街上去走走了？”于是主角到舞臺(tái)一樣的街上去走進(jìn)了另一場(chǎng)魔幻裝置藝術(shù)，饮食男女這種失控的炫技比比皆是。導(dǎo)演面對(duì)身份政治并沒有表達(dá)出新鮮的東西，他的境遇或者有尷尬，但無(wú)限放大使自己成為受害者簡(jiǎn)直是這類導(dǎo)演的通??；面對(duì)墨西哥的文化與本土的故作思考也是懸浮的，整部電影幾乎沒有出現(xiàn)過(guò)一個(gè)普通人，在富人區(qū)的頂層游泳池里面能思考出什么本土的東西來(lái)？于是夢(mèng)境變成了徹底的虛妄，生死變成了為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁，上流人士衣錦歸鄉(xiāng)就不要強(qiáng)行賦予什么文化意義了，饮食男女這些年，導(dǎo)演們的自戀回望還看得少嗎？2.5.