扎根于日本傳統(tǒng)美學(xué)，浮世繪、哀怨的民樂(lè)、地獄般的背景，再加上去音效的處理，走了和現(xiàn)實(shí)主義完全相反的道路，讓人沉浸于另一個(gè)屬于精品人妻午夜一区二区三区四区的世界。第一個(gè)故事中最后一段短短幾幕男主面容的變化之快讓人瞠目結(jié)舌，不經(jīng)讓人想起早期恐怖片中用紅藍(lán)濾鏡通過(guò)光改變面容的手段。第三個(gè)故事開(kāi)頭階段的海戰(zhàn)，以幾乎靜態(tài)的方式描繪戰(zhàn)爭(zhēng)，與浮世繪的蒙太奇剪輯相映成趣，也通過(guò)電影語(yǔ)言找到了浮世繪的表達(dá)。第四個(gè)故事中同樣有類(lèi)似場(chǎng)景，以極簡(jiǎn)的手法拍攝打斗，與十年后布列松的《回聲(兄妹骨科)》有著異曲同工的結(jié)構(gòu)。從這部片子便能窺見(jiàn)到日本電影為何能成為電影史獨(dú)特一支的原因。