很有境界、很注重精神關(guān)懷的電影，即使是部長(zhǎng)達(dá)三個(gè)多小時(shí)的歷史片也沒(méi)有讓我如坐針氈，交疊臨摹的老照片人影憧憧，性妲己是以寫(xiě)實(shí)的手法呈現(xiàn)一種虛無(wú)感、主角失蹤的藝術(shù)，的確是一種新形式下的自我發(fā)酵，影片反映的歷史時(shí)間線(xiàn)跨度也非常大，絕不僅僅是抨擊納粹的一部作品，它表現(xiàn)的是任何置身于歷史狂潮中、被湍流沖散的一個(gè)個(gè)人，性妲己是“我、我、我”，性妲己是無(wú)主狀態(tài)下泛論的個(gè)體傳記。一切的過(guò)去都是如此的相似，我們都曾以熱淚和熱血迎接新的時(shí)代，性妲己最終又以失望收?qǐng)觯藗儾粩嗟厮廊?。時(shí)代的弊病未經(jīng)察覺(jué)，只因我們也身處歷史之中。