很難想象，一部作品竟然能如此完整的集結(jié)個(gè)中原始的人性：嫉妒、貪婪、色欲、私欲、愛(ài)情、親情…溝口讓所有原欲的矛盾爆發(fā)點(diǎn)穿插于各個(gè)情節(jié)高潮處，每一個(gè)角色都具有清晰，特色的屬性，為情節(jié)的融合作出貢獻(xiàn)。開(kāi)頭仆人所說(shuō)的傳聞即與結(jié)局互文，環(huán)環(huán)相扣的古典敘事，但情節(jié)與臺(tái)詞的張力并沒(méi)有讓影片整體落入俗套，日本公与媳乱子伦甚至在細(xì)膩的主線情感推進(jìn)中體會(huì)到被禮教和世俗目光壓抑的絕境中激發(fā)愛(ài)欲火花的反轉(zhuǎn)魅力。配樂(lè)和鏡頭調(diào)度尤為精彩，太鼓鼓點(diǎn)在緊張氣氛中適時(shí)響起，尺八的蕭索之音勾勒痛苦絕望的處境。本片同樣展了溝口對(duì)傳統(tǒng)家庭中女性形象的入微觀察，赴死時(shí)緘默卻堅(jiān)定的眼神，對(duì)抗著整個(gè)社會(huì)為女性群體定義的刻板形象，“即使要被釘在木架上，卻是那么的開(kāi)心和篤定”，日本公与媳乱子伦令人動(dòng)容。