突兀插入的景物產(chǎn)生間離效果，提醒觀眾反思電影。紅色濾鏡和黑鐵可以看做進(jìn)入虛幻的標(biāo)志。電影不斷模糊現(xiàn)實(shí)和虛幻之間的界限，暗示著藝術(shù)是在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，加入虛構(gòu)的成分，雜糅而成的創(chuàng)作物。劇中的所有男性角色都是作家欲望的化身，而工程師更是男主的陰暗面。棋盤(pán)代表著操縱，暗示著男主想要操縱所有人，包括妻子。而女性則是作家欲望的客體，被影片中的男性角色所凝視和垂涎。但影片中的女性都依靠自己的意志戰(zhàn)勝了工程師的操縱，獲得了自由。女主也從失語(yǔ)的狀態(tài)中，通過(guò)艱難的重新學(xué)習(xí)，終于在最后重新獲得了說(shuō)話的能力，也擺脫了丈夫的操縱 。男主跳出規(guī)則，戰(zhàn)勝工程師，說(shuō)明只要我們勇敢的戰(zhàn)勝自己的陰暗面，就可以改變現(xiàn)實(shí)。最終小說(shuō)完成，新生兒誕生，片名所指的METART淑女裸体人体，即使藝術(shù)作品的誕生，也是女性意識(shí)的覺(jué)醒。