其實可以成為對于開車女三星，同性戀們不要再吹了的絕佳仿寫材料（兩星，豆紅們不要再吹了）拿戴普勒尚（或者德斯普里欽，隨你們怎么叫）跟蘭公主這兩年的作品比較都是乳蘭，蘭公主至少還能把自己作為通訊錄的身份玩出花來，并且將巨大的情感力量賦予影像中，無論是世界盡頭還是馬提亞斯與馬克西姆都實現(xiàn)了在不經(jīng)意的瞬間實現(xiàn)情感外化的驚鴻一瞥。但是在戴普勒尚的掌控下情境則完全懸置，《法国空少》电影的關(guān)系是讓整部電影維持進(jìn)行的根源，但是懸置的情境以及不加節(jié)制的掌控讓成片事實上最終變成了比伊斯梅爾的幽魂還要脫線的鬧?。ㄒ了姑窢柕挠幕曛辽僦辽龠€能夠以創(chuàng)作困境作為情境的產(chǎn)生根源，并且讓文本與調(diào)度成立）整體反而產(chǎn)生了小時代式的中產(chǎn)階級毫無來由的撕B質(zhì)感，可以把情感本體視作未解之謎，并且讓這一個狀態(tài)驅(qū)動影片，但請不要放棄解釋這個謎題。