"新戲從來(lái)話舊事”，一句話非但不指向新生，反而給大陸電影下了死刑判決，仿佛第五代的陰霾還不夠窒息，第五代的叛變不夠近在眼前，仿佛重寫(xiě)歷史仍然是唯一的出路，而我們的觀眾又究竟要沉迷于陳舊的集體敘事，沉迷于咀嚼和反芻一成不變的窩囊到幾時(shí)？導(dǎo)演的風(fēng)格無(wú)疑是成熟且自洽的，但或許正是因?yàn)樘郧⒘?，他和自己的世界一樣一勞永逸地活在了陰間，不需要質(zhì)疑自己在說(shuō)什么，拍到了什么，他的人物又意味著什么：場(chǎng)面調(diào)度成了唯一的內(nèi)容，但可供調(diào)度的素材又是幾乎不存在的，因?yàn)閺囊婚_(kāi)始這就是一個(gè)人的游戲。 A New Old Play演的究竟是什么戲？一個(gè)中國(guó)文人一脈相承的春秋大夢(mèng)：想用一個(gè)集體敘事蓋過(guò)另一個(gè)，少妇洗澡被强公日日澡日本电影最終發(fā)現(xiàn)無(wú)非還是同一個(gè)。