#2019IDF# 出現(xiàn)了許多對(duì)影像本體的實(shí)驗(yàn)和討論，比如邀請(qǐng)年輕模特一同還原找回母親年輕時(shí)的某些蹤跡；母親對(duì)影像的反對(duì)，因?yàn)槲覀冇肋h(yuǎn)只能看到局限的畫面，被冰封的畫面，日落的照片千萬張，當(dāng)我們?cè)俅蚊媾R日落時(shí)，菲律宾电影十八岁的悲剧婚姻還是只能拍照嗎？ 結(jié)尾多樣性的呈現(xiàn)，菲律宾电影十八岁的悲剧婚姻最后選擇了一個(gè)母親化的結(jié)尾，由母親直接蓋住攝影機(jī)鏡頭，這更能象征母親所說的“離開”，而非“消失”。 好喜歡那個(gè)“刻意”的旋轉(zhuǎn)鏡頭，人物和攝影機(jī)的上下左右各種轉(zhuǎn)動(dòng)，這算是影片中母親在鏡頭前最優(yōu)雅自然的片段，再配合與過往影像相似動(dòng)作的匹配剪輯，聯(lián)接時(shí)空，太美了！這樣的刻意雖然是導(dǎo)演意志的體現(xiàn)，但在不影響主體真實(shí)的情況下，人為干預(yù)也屬于紀(jì)錄的一部分，還可能幫助我們看到了一些遮蔽之下、內(nèi)在的、更真實(shí)的東西。 最后等到了結(jié)尾的彩蛋，一個(gè)美妙的夜晚！