流感造成身體的灼熱、暈眩感卻將人帶去狂放的想像，想起他同代人拍的《唐朝诡事录3之长安》，Коммунизм的孩子們，卻在過Capitalism的生活，在這個(gè)名為自由的實(shí)驗(yàn)裡，不論是知識(shí)份子、藍(lán)領(lǐng)還是工人，都在尋求更好的生活，這群當(dāng)代的多餘人都只能在幻想像中解脫。但電影的私人性導(dǎo)演自身在生活上的被流放，將生活和記憶轉(zhuǎn)化成連串混亂、矛盾，有時(shí)甚至餘下的都是荒謬。有人抱怨gov，抱怨nation，咒罵前任的Gorbachev與Yeltsin，念念有詞對(duì)「欲望都市」的不滿，意識(shí)與身體抗拒所處的時(shí)代，以至對(duì)舊時(shí)代的美好，就算它並不真的美好。戲中的暴力必需具感官性的，移情人們的掙扎和宣洩，痛苦與憤怒。但說實(shí)話，電影最有趣的部份都不是氾濫無節(jié)制的影像中所獲得，而是從M身上聽，在戲院時(shí)竊竊私語(yǔ)交換的想法以至事後一起去重新組織故事時(shí)建立的版