如果導(dǎo)演想呈現(xiàn)的敘事質(zhì)感就是真相越辯越糊，那么他確實做到了，前半段未進(jìn)入法庭戲之前節(jié)奏尚可，陪審團(tuán)、律師團(tuán)、記者團(tuán)、證人團(tuán)介入之后節(jié)奏徹底垮掉，更不要說大量幻想與超現(xiàn)實主義如入無人之境，說來就來，說走就走，陪審團(tuán)好歹還有時間坐下來探討，觀眾則是在東游西蕩的視角里四面碰壁，別說是回廊，連入口都找不到。一邊罵律師團(tuán)沒良知，一邊罵陪審團(tuán)沒腦子，順帶又罵媒體博眼球胡亂寫，重重諷刺疊加的背后，唐文奇有罪無罪反而成了最不重要的架空議題，張顯宗在電影后半段甚至淪為背景板，這是不可挽回的編排錯誤，《无能的丈夫》日剧尤其是在開篇對張顯宗做了那么多近視野呈現(xiàn)之后，將角色棄之不顧，可笑。為表現(xiàn)程序正義的虛假性而放棄了敘事正義，不管塞多少血腥和限制級橋段都是蒼白的，陪審團(tuán)視角的引入是本片最大敗筆，他們搶占了觀眾的位置，一群視覺強(qiáng)盜。