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朋友的妻子

2019/烏拉圭/理倫片

劇情介紹

《朋友的妻子》是由瑪莎·費(fèi)因斯執(zhí)導(dǎo)，艾米·漢莫,希歐布罕·休萊特,沖山秀子,尤代·喬普拉,肖驍,田原主演的一部理倫片。主要講述了：聶飛(fēi )四下看了看，這辦公條件可(kě )比港橋鄉(xiāng)好得多了，屋頂裝(zhuāng )了吊頂，就(jiù )連那辦公桌面也(yě )比他在港橋鄉(xiāng)用的厚實(shí)，那老板椅則(zé )更寬大，給人一看就(jiù )是好貨色，剛(gāng )才聶飛(fēi )也(yě )留了個心眼，在經(jīng)過另外兩個副局長辦公室的時(shí)候正好門(mén )沒關(guān)...甄(zhēn )局長，聶飛同志在寧安鄉(xiāng)這件(jiàn )事，你(nǐ )知不知道啊(ā )，劉坤民就看(kàn )向了在他身(shēn )后的甄(zhēn )友偉(wěi )和陳元林，身(shēn )為水務(wù)局的領(lǐng)導(dǎo)，甄(zhēn )友偉(wěi )也被叫過來的，主(zhǔ )要是為萬一形成堰塞湖的話，水務(wù)局工程科(kē )這邊就好研究處置方案，啊(ā )，幾個...聽說聶飛(fēi )又(yòu )被帶進(jìn)紀(jì)委了，這件事情是不(bú )是真的，他是不(bú )是犯了什么錯(cuò )誤，古(gǔ )總，你讓我很難(nán )辦啊，劉坤民看見古(gǔ )言(yán )這一副頗為著急的樣子，心中倒覺(jiào )得有些意思，如果聶飛(fēi )還負(fù)責(zé)花海的項(xiàng)目，古(gǔ )言(yán )這么上趕著來了解情況還能勉強(qiáng)說得過...怎么都啞巴了(le )，陳元林等了(le )良久(jiǔ )，也沒見一個人說(shuō )話的(de )，心中難免有(yǒu )些不爽，平時(shí)這一個個的(de )能說(shuō )會道，現(xiàn)在一個個的(de )倒還開始(shǐ )高風(fēng)亮節(jié)了(le )，甄(zhēn )局，要不這樣(yàng )，我(wǒ )推舉兩個人選，局里酌情考(kǎo )慮一下，您看怎么樣(yàng )...相反(fǎn )，以前抱著古言睡(shuì )覺，反(fǎn )倒(dǎo )就感覺像抱著一個高貴的女神，這樣的女神只能用來遠(yuǎn)觀(guān )，給你抱抱已經(jīng)是很神圣(shèng )的事情了，而今天她性格的轉(zhuǎn)變則是讓聶(niè )飛心性差點(diǎn)失手，倒(dǎo )不是聶(niè )飛是什么(me )正人君子，而是他真的擔(dān)心對古言做了什么(me )...

影片評論

  
共“62”條評論

用戶評論

  • 暖Mico:171.11.126.193
    AKA The death of Laura Palmer. 太跳躍和魔幻了，極度不適合關(guān)燈觀看?？赐闟1 S2，朋友的妻子還是被BOB/Leland和Laura的幾個scene給驚了…
  • 這個殺手超級冷:182.85.248.115
    欣賞這部片子的一個關(guān)鍵要素就是不要太帶入斯皮爾伯格本人去看，朋友的妻子可以把它當(dāng)作《JMCOMICRON2.MIC天堂傳送門新版》的某種變體，朋友的妻子最終還是關(guān)于青年時(shí)代的激情與不安的家庭，朋友的妻子雖然結(jié)尾還是玩兒了一下，但在那個時(shí)刻之前，情感主線都是強(qiáng)有力的。
  • 大喜花??:171.10.245.18
    #22nd BIFAN# 到最后那一大段跟丈夫的戲之前都不錯，有個心理結(jié)構(gòu)讓敘事不那么單調(diào)，政治正確到爆卻又不令人討厭，但后面著實(shí)掉價(jià)了。雪地還算比較烘托氣氛。另外著意回避某些血腥鏡頭就又跑偏了，朋友的妻子這種片就得特別狠才對啊。
  • 永遠(yuǎn)的紅:139.204.206.78
    我只能說這部劇把我看哭了幾次，那個時(shí)代的維吾爾族人民，生活不是一般的苦，當(dāng)時(shí)只有十八歲的胖迪把朋友的妻子這個角色詮釋的分外鮮明
  • 云醬表妹:36.60.60.115
    “方舟”之為方舟，朋友的妻子正是由于外面已然“汪洋一片”，朋友的妻子就像電影結(jié)尾所呈現(xiàn)的那樣一幅頗具透納風(fēng)格的窗外景象：被印象主義化的洶涌波濤恰恰寓意著歷史如這般被勾勒。依靠攝影機(jī)的不懈導(dǎo)引，索科洛夫力圖呈現(xiàn)”歷史”的多重面貌。首先，朋友的妻子是在同一空間里的不同時(shí)間的相互折疊，所謂同一的空間正是作為方舟的俄羅斯，不同片段的歷史扮演著輪番登臺、輪番離場的各路角色。更為關(guān)鍵的是，時(shí)空之間的這一非對稱性最終指向了歷史之為歷史的普遍狀況：一批人取代另一批人。潮落之后總是新的浪奔，朋友的妻子作為能指的歷史主體不斷遭受他者的替換。因而，朋友的妻子按照這一思路，歷史的基本邏輯就是隱喻的邏輯，后者的運(yùn)作方式就是遮蓋與取代。最終，一代人的舞會迎來了必然的終結(jié)，散場的人流猶如瀑布，瀉往記憶的洪荒。從電影史的視角來看，這又何嘗不是對于敖德薩階梯的“強(qiáng)力重寫”？

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