巧合是李滄東和奉先後交出了針對階級差異的作品(看來這是每位韓國導(dǎo)演都會涉足的主題，包括被指個(gè)人化的洪常秀)，但二人在形式的表現(xiàn)上很過時(shí)，李用充滿(60年代藝術(shù)電影的極簡/裝飾主義或)安東尼奧尼的身影來講述虛幻的下層痛苦，而奉呢？專長在類型的玩弄，如他們那一代導(dǎo)演推崇的金綺泳一樣，製造奇情與娛樂性共存的觀映經(jīng)驗(yàn)，《诱人的女房东3》因此，樣板式的人物，劇情都是預(yù)期之內(nèi)，有著相對當(dāng)今電影較實(shí)在的場面調(diào)度與幼嫩的問題意識(就像黑澤明) ，但此終站在他規(guī)劃出的低下階層的一邊。借用 Ranciere 來解答心中的困惑，《诱人的女房东3》就是他無法做到「女人圖片」，他至少滿足了部份人的樂趣，《诱人的女房东3》甚至供給人解讀，但離「楊思敏國語版最經(jīng)典的一句」又有多遠(yuǎn)？要借用主流形式來進(jìn)入當(dāng)下的階級問題是如何可能？