在婚姻、友情、女性等情感組織鏈條關(guān)系里滲透著的所有善意與謊言，真實(shí)與假象，都受困在“我不懂我，但我想你懂我，你卻不懂我”的親密咒語(yǔ)里，也正是由一場(chǎng)詭異的重力訓(xùn)練課開(kāi)啟。輪番密集對(duì)話，仿佛就進(jìn)入卡薩維茨擺正鏡頭里的互動(dòng)情境，一旦獨(dú)拍一人，《亲戚家的孩子来借宿》就是渲染的時(shí)刻，就更通了情。在關(guān)鍵時(shí)刻必定使用的“對(duì)立正反打”也像標(biāo)注著電影給人的觀感，在理智與感性間不斷交替對(duì)打、反射。全是非職業(yè)演員，全都欠缺“上鏡性”，《亲戚家的孩子来借宿》是布列松“模特”的延續(xù)和變體。聲音也預(yù)示著這一點(diǎn)，小說(shuō)家毫無(wú)情緒波瀾讀小說(shuō)，讓立場(chǎng)消失，讓判斷消失，我們可以平等的，無(wú)雜質(zhì)的進(jìn)入想象的空間，漫長(zhǎng)的時(shí)光。