前面一半都很有新意，借著古裝的外殼討論母親這個(gè)角色、教育方法甚至性別意識(shí)的多樣性。以新的世子和世子妃確立為分水嶺的后半部分專注于描寫政變宮斗，突然變了個(gè)風(fēng)格，落于俗套。劇情一下變得過于簡(jiǎn)單甚至簡(jiǎn)陋，前面一半的人物都基本消失，韩国爱情电影经典片段可以說是對(duì)角色的浪費(fèi)?；屎笸ㄟ^自己的魅力積累的人脈：后宮諸位嬪妃、世子妃、世子妃的娘家勢(shì)力，統(tǒng)統(tǒng)沒了自己的聲音和主動(dòng)性，變成一個(gè)個(gè)背景和臉譜；太仁世子的死因和世子之死究竟為何必須同時(shí)揭露也并沒有講清，皇后的焦慮在此顯得毫無必要；而皇帝面臨正統(tǒng)性受到挑戰(zhàn)本是一個(gè)復(fù)雜的話題竟然也靠中殿反復(fù)勸說輕而易舉地就得到了解決?；㈩^蛇尾，實(shí)在可惜。