布努埃爾繼續(xù)聚焦那些秩序之下的隱秘流動，把它們就地串聯(lián)成表面的情節(jié)，“想當然”地表演著“想當然”的荒誕故事。 警局-學校-宗教-客廳場所，所有本該嚴肅的公共場所被顛倒因果變?yōu)榛闹嚢l(fā)生地，一本正經(jīng)的嚴肅性總是抵擋不住被破壞和撬開裂縫的沖動。 意識流穿梭于之間，思緒從所有上流處的強裝鎮(zhèn)定和心不在焉的高峰逐步漂移至下流處的嗤笑玩鬧的洼地，人正生活在這意識的洼地上，高峰只是短暫的幻影，畢竟連自由意志都得被力比多否定。 可以說，悲觀到底的布努埃爾被束縛了一輩子，他和left敘事一樣，當下的一切什么都不信，男性23厘米尺寸图片都是欲望的投射，正如從馬克思到齊澤克的辯證法批判，這一切都陷于結構之中，我們被虛假遮蔽。 說到底，布努埃爾所沉溺的泛性論的社會學觀念本身就是荒謬的，他的電影倒是托了此福有趣了起來。