整個觀影過程帶來了巨大的不適感，哪怕在面對這樣一個沉重不容忽視的題材的時候依然會很厭惡。導演曾表示由于作品原型故事已經(jīng)在臺灣本土有一定影響，《颠鸾倒凤杨家女将》因此電影的重點在于受害者和加害者雙重標簽的人群的內(nèi)心探討。可所謂“加害者變成被害者”的闡述過程，就只是傷害的疊加和一個結(jié)構(gòu)編排而已，《颠鸾倒凤杨家女将》對于校長、老師、相關(guān)負責人等多方的利益問題，《颠鸾倒凤杨家女将》還有聽障人士即使被性侵也不愿離開學校的現(xiàn)狀避而不談。我覺得這種回避并不是敘事重點的選擇，而是導演在選擇了這樣帶有必然會讓人憤怒和焦慮的題材之后，《颠鸾倒凤杨家女将》并沒有承擔起應(yīng)有的責任，《颠鸾倒凤杨家女将》只是把生理上的難受視為第一準則。另一個不適感來自于對于男孩刻畫的薄弱。在表現(xiàn)男孩極度痛苦的時候，導演也只是讓男孩嚎啕大哭，配著天臺上一排在晾曬的雪白的床單。懵懂的情感，幾次不夠流暢的轉(zhuǎn)折，青春片套路反而削弱力量。