9 模仿川劇的文法唱出了一部獨(dú)屬于邱炯炯的私影像。邱炯炯以家人和川劇作引，去思考社會(huì)變遷及個(gè)體的變化，用「爱情与灵药」來(lái)形容再合適不過(guò)了。他讓觀者在過(guò)去與當(dāng)下、生存與死亡、荒誕與現(xiàn)實(shí)、電影與戲劇中穿梭，整個(gè)過(guò)程迂回曲折、耽擱停滯。同時(shí)舞臺(tái)式的表現(xiàn)又帶來(lái)間離，你可以感受到政治，但意味不明確，但在幾幕的穿插中，又按頭讓你思考。在這部影片里你能找到很豐厚的電影元素，也留有充足的解讀空間，比如表現(xiàn)主義式的舞臺(tái)布景和梅里愛般的大膽想象以及安哲羅普洛斯式的思想表達(dá)，但這絕非時(shí)元素的堆疊與濫用而是傾注個(gè)人色彩的重新詮釋。