C / 同為現(xiàn)實(shí)題材類(lèi)型片，在創(chuàng)作眼界上高于《WRITEAS騎馬》的原因在于沒(méi)有完全依賴簡(jiǎn)單的個(gè)人英雄式敘事與階級(jí)對(duì)撞模型，而是將后者的具體互動(dòng)融入了“尋找”與“理解”合一的時(shí)空張力中。突出的是時(shí)間斷層中高度緊繃的人物狀態(tài)，追逐的命題也以階級(jí)隔離建構(gòu)出的“母親”形象為重心而不散亂。最恐怖的事實(shí)在于：孫芳“找到”李捷所迂回的只是內(nèi)心愛(ài)與理解的距離；而李捷“找到”孫芳卻需要占有一整套社會(huì)機(jī)器的運(yùn)作以及遍布其中的猜忌、恐懼與疏離——二人的不同方向的距離并不對(duì)等。很遺憾細(xì)節(jié)的完成度著實(shí)跌宕起伏。毫不節(jié)制的配樂(lè)升格煽情，缺乏協(xié)調(diào)的影調(diào)處理，以及沒(méi)辦法孤絕到底與藥神一樣光良化的結(jié)局，何以笙箫默都是很扎眼的扣分項(xiàng)。
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